‘Historia del cine’, se publica una edición actualizada del clásico de Román Gubern

Cuestionar el futuro de las salas de cine resulta a día de hoy, la noticia de uno de esos atropellos culturales a que debemos enfrentarnos sin esperanza alguna, porque los datos ofrecen como en la última … Read More

Como una ventana de las letras: El Centro de Creación para Escritores

“Yo quiero que este centro sea un lugar distinto, muy especial” Lo mejor que se puede hacer con un deseo, es cumplirlo. Ángeles Lorenzo llevaba tiempo queriendo poner en marcha su proyecto: El Centro de Creación para Escritores.

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El crucifijo continúa en las aulas

Europa Laica defiende que los escolares no sean matriculados en Religión

Las clases ya han comenzado y Europa Laica, una asociación estatal fundada en 2001 con sede en Madrid, inicia su movimiento en contra de que la asignatura de … Read More

«Vivir es fácil con los ojos cerrados» podrá optar a representar a España en los Oscar

  Vivir es fácil con los ojos cerrados: la búsqueda de su destino de unos personajes Vivir es fácil con los ojos cerrados es la película elegida por la Academia de Cine para optar a representar a España en la … Read More

Se reedita la primera novela de Wendy Guerra «Todos se van»

“No me imagino viviendo en otro lugar, aunque sea más cómodo. Siempre quiero volver”, manifestaba Wendy Guerra (La Habana, Cuba, 1970) en 2006, cuando ganaba el I Premio Bruguera por su novela, Todos se van, y que ahora, reedita Anagrama, … Read More

¡Madrid apesta! Podría ser una metáfora pero no lo es

Las manchas grasientas en el pavimento, el olor a orines de las esquinas, los excrementos caninos, los papeles danzando por las aceras, los contenedores negros de mierda con las basuras a su alrededor, las papeleras rebosantes, los árboles que se … Read More

Nace una galería digital de artistas audiovisuales

Acaba de nacer videosdeautor.tv, con trescientas obras y más de cincuenta artistas videosdeautor.tv es una plataforma digital que surge como puente de unión entre los autores audiovisuales y el sector publicitario. La primera plataforma de videoarte y de creación audiovisual … Read More

Ponga un gato en su vida: a propósito de la novela de Paloma Díaz-Mas

Hablemos de los escritores y de sus gatos Quien conviva con un gato habrá notado muchas veces que no tiene un gato en su casa, como se pueda tener, en realidad, un perro, un canario o una tortuga. Sin duda … Read More

Violencia y machismo extremo en las series de televisión

Superávit de testosterona

Primera Parte

Cuando fijas tu atención en series de televisión con superávit de testosterona: Los Sopranos, Justified, Ray Donovan, Boardwalk Empire, Sons of Anarchy te das cuenta que hay mucha violencia, muchas putas, a veces … Read More

Para no utilizar el término «surrealista» en vano

Conocer el surrealismo para comprender su actualidad El surrealismo nunca pretendió ser un movimiento artístico ni de vanguardia, sino una doctrina y una praxis que rescatase a las personas de su mediocridad simplificadora y de su dolorosa normalidad. El surrealismo … Read More

Primer centenario: Julio Cortázar, cuenta

         Notas a propósito de los cuentos del autor argentino en su primer centenario Julio Cortázar habría cumplido cien años, el 26 de agosto

Los escritores Roberto Arlt, Eduardo Mallea, Ernesto Sábato y Julio Cortázar forman, abanderados de la … Read More

La crisis norteamericana y «Los Vagabundos de la cosecha», de Steinbeck

Revisión de la América profunda, 75 años después

John Steinbeck pensaba, sin duda, en los numerosos granjeros desahuciados que conoció durante los tiempos de la Gran Depresión, y en Tom Collins, el hombre que levantó el primer campamento de … Read More

Angela Carter reescribe los cuentos de hadas tradicionales

Sexualidad, desde el erotismo más seductor a la violencia, poder y sumisión, civilización y barbarie, inocencia y perversión, temas que reaparecen en estas historias de La cámara sangrienta de la editorial Sexto Piso, ilustrada por Alejandra Acosta.

 El … Read More

«Es preciso un cambio de actitud en el conjunto de la sociedad», Mercedes Pardo Buendía

 «En España el que haya poca o mucha energía se asocia a pobreza o riqueza, en vez de a una nueva cultura ecológica»

 Mercedes Pardo Buendía es profesora de Sociología en la Universidad Carlos III de Madrid y presidenta … Read More

«En cuanto a la crítica literaria no cabe hablar de incompetencia, sino de miseria moral y de falta de honradez intelectual»

Entrevista a Manuel García Viñó, el fiera literario  A finales del pasado año, falleció el crítico y novelista Manuel García Viñó. Desde La Fiera Literaria fustigó los malos libros oficiales y la farsa de las grandes editoriales y de los premios multitudinarios. … Read More

«Tal vez mis cuentos sean algo utópicos, pero están asentados sobre los cascotes de la realidad»

Volanderas, publicado en la editorial Tres Rosas Amarillas, es su tercer libro de cuentos. Sus dos libros anteriores fueron Amor del bueno y Nosotros, todos nosotros. También ha participado en las antologías Pequeñas resistencias 5 y Siglo … Read More

«¿Qué son los grandes simios? Personas no humanas que luchan por vivir en un mundo cada vez más limitado»

Entrevista a Pedro Pozas Terrados, director ejecutivo del Proyecto Gran Simio Pedro Pozas Terrados nos habla del Proyecto Gran Simio, una asociación que lucha por sus derechos. Recientemente han presentado un Manifiesto para que los grandes simios sean considerados como personas no humanas. … Read More

Entrevista al maestro del cuento Medardo Fraile: ‘La escritura tiene que tener sangre’

Medardo Fraile: «La mirada del escritor auténtico es anterior a la escritura»

«Hay muchos ejemplos de escritores con falta de sangre. Un caso crónico es Andrés Amorós. Gala es también bastante anémico»

«En mis cuentos nada es casual ni improvisado. No me perdono una palabra con la que no esté del todo conforme»

Maestro indiscutible de la narración breve, Medardo Fraile ha publicado cerca de una treintena de libros, en géneros tan diversos como cuentos literarios y juveniles, novela, crítica literaria, teatro y ensayo. Obtuvo el Premio Nacional de la Crítica, en 1964 con Cuentos de verdad, el Sésamo, el de la Estafeta Literaria y la Hucha de Oro, además del Premio Ibañez Fantoni de artículos periodísticos. Participó activamente en el primer teatro de vanguardia de la posguerra como autor y fundado del Arte Nuevo. En sus Cuentos completos muestra su estilo sobrio, con gran carga de sugerencia, con el que se aleja del realismo imperante en su época, en su disolución sutil de las reglas de la tradición cuentística.

¿Qué impresión te ha producido el carpetazo vital de la publicación de tus Cuentos completos?

En primer lugar, tengo que decir que, sin duda, hubiese sido mucho peor que nadie hubiera querido editarlos. Su publicación indica un reconocimiento, y eso siempre es muy agradable. La segunda impresión que me produce, es que es un libro demasiado gordo, y creo que al género cuento le va mejor el libro escueto. Por último, y en cuanto a la idea implícita de que este tipo de edición se suele realizar cuando uno ya está muerto o a punto, eso es algo que no me preocupa demasiado. Desde muy joven, he tenido la conciencia de que hay que morirse.
Alianza ya publicó en 1991 tus Cuentos completos aunque, evidentemente, faltasen muchos de la edición actual.
En ese caso, fui yo quien quiso que aparecieran como Cuentos completos. Quería que la gente supiera que todos los cuentos son susceptibles de ser publicados. Además, ese libro salió en una época en la que en España la gente me tenía un poco olvidado porque me he pasado más de treinta años en Escocia, y eso supuso que se borrase bastante mi nombre.
Cuando me marché, en el año 1964, yo me encontraba a la cabeza de los escritores de cuentos. Incluso Ignacio Aldecoa, al que yo considero no de los grandes, estaba prácticamente olvidado. Pero cuando me marché, mi nombre comenzó a perderse, a diluirse. Este país es muy olvidadizo: hoy te quiero mucho, pero mañana te doy una patada en el trasero.

Angel Zapata, editor de Cuentos completos, indica en el prólogo que buscas una «narratividad específica y diferencial del cuento».

La realidad es que yo no busco, solo encuentro. Me sale así. Se ha dicho muchas veces que la mirada del escritor auténtico es anterior a la escritura; y la escritura lo que hace, en cierta manera, es traducir esa mirada del escritor. Hay una especie de digestión del ojo que resulta en algo diferente a lo que hacen los demás porque, naturalmente, cada uno ve de forma distinta. Por eso digo que no busco, simplemente comencé a escribir de esa forma porque miro así, porque siento así. Es el único matiz en el que difiero del espléndido prólogo de Ángel Zapata.

¿Cómo te definirías como escritor?

Quizá, con respecto a mi generación, me interesa más lo humano que la situación social. Estoy seguro de que mi abuelo, básicamente, tenía las mismas inquietudes que tengo yo, y que mi nieto tendrá las mismas. Eso es lo que hace a un cuento universal, atemporal. Aunque existen matices circunstanciales, todos caemos en los mismos errores, en los mismos deseos. Este enfoque me parece más universal que ponerse a escribir sobre los golfos de la política, por poner un ejemplo.

En literatura has escrito de todo un poco, ¿por qué te decantaste por el cuento?

Tuve la experiencia de Arte Nuevo que fue extraordinaria, a pesar de darme cuenta de que la literatura no interesaba a nadie, y de que había bastante censura. Escribí con Alfonso Sastre la primera obra de teatro, Ha sonado la muerte, que tuvo bastante éxito, y no solo en España sino también internacionalmente. Luego, con Paso, escribí Un día más. Después decidí que quería escribir solo, y estrené El hermano, que también tuvo muchísimo éxito. Pero, a pesar de que me gustaba y me gusta mucho el teatro, no me interesa su mundo cínico y complicado.
Aparte de lo dicho, yo era muy joven y tenía fuertes ideales y pensaba que la vida tenía que ser algo limpio. Decidí que en la calle había un aire más agradable, por eso me dediqué definitivamente a escribir por mi cuenta, sin contar con productores, tramoyistas…

En tu libro de estudios literarios La letra con sangre entra hablas de la anemia que padece la escritura de los “literatos”.

Me refiero a aquellos escritores que sufren anemia… Que no escriben con sangre, que son blandos, vacíos, sin fondo. Hay muchos ejemplos de escritores con falta de sangre. Un caso crónico es Andrés Amorós. El mismo Antonio Gala es también bastante anémico.

La letra, la escritura, tiene que tener sangre, en ella debe estar el escritor. Los autores que se pierden en las palabras, en juegos burdos, en malabarismos, no sirven para mucho. Existen escritores que se convierten en palabras; tienen que ser las palabras las que se vuelquen en el escritor, convertirse en lo que es él; y no al revés.

¿En España ha abandonado el cuento la categoría del género menor frente a la supremacía de la novela?

Creo que sí. Hay un movimiento muy favorable al cuento. Creo que la gente ha visto que el cuento tiene personalidad propia, dificultad y un mundo abierto de sugerencia y misterio que enriquecen al lector.

En tu obra está muy presente el concepto de “verdad”. Una vez dijiste que el cuento apura la verdad tanto que resulta pueril, que es sincero hasta resultar fantástico y descabellado…

En el año 1964 publiqué un libro de relatos que llamé Cuentos de verdad. Este título posee varios registros. Uno de ellos —que encerraba bastante chulería por mi parte— implicaba que eran cuentos “de verdad”, genuinos, y lo demás eran historias, otra cosa. Pero también este título encerraba la idea de que estaban sacados de vidas auténticas, registradas en la calle, en los cafés; historias escuchadas con buen oído, sin falsificar. Me parece que mis personajes, y no creo que sea vanidad por mi parte, son reconocibles, ciertos.

Y son personajes insatisfechos, siempre a la búsqueda de algo. Freud declaró que el instinto del insatisfecho busca en la imaginación lo que no obtiene en la realidad.

¿No estamos todos siempre buscando? Creo que todos tenemos otras vidas que no hemos desarrollado y que, en cierta forma, anhelamos. Todos podríamos haber sido otro. Imaginar que habría sido posible otra vida. Eso también conlleva la verdad, aunque contenga misterio.

Una vez declaraste que no sabías exactamente qué era un cuento, pero que consistía «lo más fino y personal, y lo menos manchado que puede hacer un escritor». ¿Qué es lo ineludible en un cuento?

Sigo sin saberlo. Augusto Monterroso también afirmó algo parecido: «El que sabe qué es un buen cuento, nunca lo escribe». El cuento tiene leyes propias que le rigen. En el cuento vas por un camino habitual y, de pronto, el cuento te avisa: “no es por ahí”. El cuento se va manejando solo, y eso es algo que el escritor debe respetar. Ahí está el misterio del cuento, su grandiosidad. Es un género corto que, sin embargo, puede abarcar más que una novela. En el cuento el verbo se debe hacer carne.

Pero, sin embargo, has impartido Talleres de Relato Corto en los Cursos de Verano de la Universidad Complutense, ¿qué se puede enseñar?

Cansino Macías dice que se puede aprender a escribir, pero lo que no se pude aprender ni enseñar es a tener una mirada especial. Esa mirada anterior a la escritura. Yo siempre digo a quien pretende ser escritor que lo fundamental es escribir. Machacarse a uno mismo, no permitirse bonitas frases gratuitas. Mi método es ese. Corrijo, corrijo mucho. En mis cuentos nada es casual ni improvisado. No me perdono una palabra con la que no esté del todo conforme. No hay más secretos: leer, pensar y escribir.

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